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中国式关系大结局剧情剧透 中国式关系改编自哪部小说

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发表于 2016-9-12 11:16:24 | 显示全部楼层 |阅读模式

  中国式关系改编自哪部小说?中国式关系大结局剧情剧透,大家喜欢看这个比较励志的电视剧吗?反正小编还是蛮喜欢的,更多精彩资讯请随时关注台海网。

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  近期,电视剧《中国式关系》正字啊热播,那么《中国式关系》是根据那部小说而改编的呢?

  据了解,作者浮石所著的图书《中国式关系》并不是该剧的原著小说,电视剧《中国式关系》并不是根据小说改编的。

  那么《中国式关系》的编剧是谁呢?以下是电视剧《中国式关系》编剧张蕾透露的关于该剧的剧情和结局!

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中国式关系隐含人间“大爱”

  张蕾:“关系”是我们文化里一个很微妙的词,我觉得仅仅把它理解成“拉关系,走后门”可能太狭隘了。它不仅存在于官场和商场,还存在于人心,是我们千百年来伦理与情感的连接。

  尽管我们的戏里涉及了不少官场与商场的内容,但我更感兴趣的是中国式伦理关系的探讨。比如中国式亲情,中国人的家庭观念、孝悌观念都是和西方不同的,我们讲百善孝为先,讲老吾老以及人之老。

  这个戏里有一个我很喜欢的段落,就是马国梁官也没了,钱也没了,跟八竿子打不着的一群人住在一起。这里面有女主人公爷爷的初恋情人、有马国梁的前丈母娘,有一个生扑马国梁的性感萝莉的父亲和哥哥,这些人因为各种原因都投奔到马国梁身边,组成了一个矛盾不断但是仍然很欢乐的另类家庭。

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  这些人跟马国梁一点血缘关系都没有,却在互相缠斗中产生了一种奇异的亲情,我觉得这也是中国式伦理关系带给我们主人公的,一种不自知的大爱。

  比如说中国式的爱情。我们东方伦理讲究含蓄,讲究琴瑟和鸣,情意相通。我们的男女主人公是一对相爱相杀的对立统一体,他们的矛盾斗争与情感表现方式都很激烈,却没有任何亲密的肢体结束,甚至连“爱”字都没有说过。他们是彼此的灵魂伴侣,愿意牺牲自己来成全对方。

  马国梁和90后女孩霍瑶瑶也是一样,一个充满魅力的中年大叔,一个性感火辣的小萝莉,在一起阴差阳错地同居了很长时间,甚至在霍瑶瑶屡次生扑马国梁的情况下,仍然什么都没有发生。这种“没发生”不是一种伪道学,是对爱情、对美好事物本身的尊重。

  张蕾:马总最初找我的时候,是想写一个有魅力的、寄托着某种人格理想的中年男人故事。我们很长时间找不到一个满意的角度,后来总策划李晓明老师提出了“体制内、体制外”的概念,让马国梁由体制内走向体制外,为这个戏打开了局面。

  那么这样一个在体制内生活得风生水起的中年人,突然失去了家庭、失去了工作,被扔到了一个五光十色、变化万千的商海江湖,会遇到很多思想上的挑战、价值观上的冲撞。就像坐上了过山车,经历了人生跌宕起伏、匪夷所思的种种境遇。这样的一个“马国梁奇遇记”,就有很大的挖掘空间,可能构成一个有意思的故事。

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  之后的人物关系构建过程中,希望尽可能拉大人物之间贫富的差距、地位的差距、性格的差距、品格的差距、价值取向的差距。能够展现一些较为广阔的社会层面,引发一些激烈的价值观碰撞。

  女性人物设置方面

  围绕在马国梁身边的是六个女人。从十几岁到八十几岁,从这个世纪的00后到上个世纪的30后,从百无禁忌的中学女生到火辣前卫的年轻模特,从海归女精英到中国传统女性,从北京胡同大妈到深宅大院的大家闺秀,有很大的跨度与差异性。

  男性人物的设置方面

  有利益至上、用金钱来收买灵魂的大商人,有身处体制内、却向体制外伸手的官员,有狂热追求成功的街头混混,不学无术的富二代,经营家族企业的土豪大款,社会底层、好吃懒做的无赖游民……

  这些色彩各异的人物,或多或少地构成了我们身处其中的、丰富多元而又带有几分荒诞的时代图景。

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  张蕾: 首先这不是一个商战戏,商战只是戏中的一小部分。主人公做过官员,做过商人、做过无业游民、做过靠体力吃饭的蓝领工人,还在一无所有的情况下挽救了一个庞大的民生项目,挽救了女主人公的理想与事业。商场的经历只是他人生履历中的一环。

  剧本没有把主要精力放在商场争斗的手段上,而是以商战为背景,去写主要人物之间关系的变化,写人与人之间的信任与背叛,写利益带给人的诱惑和异变。

  不想取悦大众,只想取悦生活本身

  张蕾:我对现实题材、现实主义创作方法的电视剧一直很感兴趣,博士论文写的就是《现实主义电视剧研究》。我觉得“现实主义”是一个特别高贵、高山仰止的字眼,是一种珍贵的艺术传承。从诗经的国风,到唐诗、宋词、元曲、明清小说,留下了无数璀璨的篇章。

  电视剧作为我们这个时代的主流艺术,也应该责无旁贷地反映当代的生活。

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  在我们几十年的电视剧创作历史上,有许多剧作家为我们提供了优秀的典范,都是我反复揣摩与学习的对象。每当看到这样的作品,都会为自己能够从事这一行业而感到自豪,都会觉得自己所做的工作是有意义的。

  这样的作品让人相信,我们的工作是和人、和人类最珍贵的情感、和人类能够为宇宙留下痕迹的人类文明有关系的。

  近几年来,我们的电视剧被收视率压得太狠了,以至于无所不用其极地取悦大众。我总觉得不应该都是这样,不该都是狗血、悬浮、颜值之类的东西,总该有些试图展现生活的质感、生活的味道,再现生活本真的东西。

  幸运的是在这次的创作中,我遇到了一个可贵的团队。这个团队里的每个人都有自己的艺术坚持和追求,都想要打造一部与众不同的作品。我所做的,只是尽可能努力去达到大家理想的目标。我不知道这样的目标是否能够达到,但是我们的作品充满诚意。张蕾:这是在创作中有所考虑的问题,主人公的设定虽然在体制内,但不是国家职能部门,是一个事业单位——虚构出来的规划设计院。也不是一个很热的实权部门,只是一个清水衙门,随着这个城区要修建一个大型的老年公寓而进入了人们的视野。

  这里面虽然写到官与商的关系,但都在尺度内,与中央反腐的精神相一致,传递的价值观也是积极与正面的。《中国式关系》这样一个略带敏感的剧名,审查的时候并没有受到阻碍。

  张蕾:有句话说人性的进化其实很缓慢,千百年来没有太大的变化,所谓中国式的人情、人心本质上都是一样的。只是这几部作品有前后十几年的差距,我们的时代与生活发生了改变,希望观众在看的时候,能够会心一笑或者有所感慨:现在的人还真是这样……

  张蕾:其实我觉得我的台词挺热的(笑)。可能所说的冷幽默是有点黑色幽默的感觉,主人公遭遇人生的种种不幸与难堪的时候,他的态度是自嘲的、反讽的,是不管怎么都要活下去,该吃吃、该睡睡、爱谁谁的。其实生活很公平,每个人都不容易。

  我很欣赏陈建斌先生对主人公人生态度的理解:嬉皮笑脸面对人生的难。这样的态度是温暖人心、振奋人心的。

  张蕾:我的创作经历不多,谈不到有什么擅长的题材。所谓的命题作文,也是一种化合的结果。就像我们每个人小时候的作文都写过《我最难忘的一件事》,在题目的框架内,需要调动的还是我们的个人积累与生活感悟。

  我可能没有能力去表现一个完全陌生的题材,比如军事、工业等。但是在可以用间接经验去感知的范畴内,我觉得接触陌生的题材和领域是很有意思的事。就像这次写这个戏,我没有在体制内工作的经历,但是我和我爱人的父母都生活在体制内,可以从他们身上去感受他们的价值观,他们待人接物的方式。包括从我从小到大的成长环境中,去回味、感受体制内“关系”的微妙。

  戏里也涉及到商场的内容,我父亲一辈子都在做经济工作,就不幸成了我不断骚扰的对象(笑)。涉及到工程的问题,就问做工程的朋友。要写偷牛的戏,就去问做畜牧的同学……我身边的亲戚朋友,都会不时成为我叨扰的对象,而且叨扰得极其凶猛,没完没了。估计再写几年戏,他们就都不理我了(笑)。这些从亲身感受中得来的东西,要比从资料里查来的、书本上看来的鲜活得多,有趣得多。

  每写一个戏,都是一个学习的过程。这里面有太多的问题需要问,太多的功课需要补,每一行都有每一行的语言、每一行的规则。虽然单靠这样的方式不可能达到专业的水准,但是总要试图去触摸这些陌生领域的真实,最起码让观众看起来是那么一回事,不是胡编乱造。

  张蕾:还没有确定。我不是一个高产的编剧,一次只能写一个戏,希望把自己全部的精力都用在上面,尽最大努力做到最好,还是要找到合适的题材与团队。

  张蕾:(笑)我自己就是新人,如果说对自己有什么寄语的话,我想是:学习技巧,磨练戏感,还有最重要的一点 ——好好生活。

  希望可以活得明白点,聪明点,认真点,负责点,用心点,操心点。你现在所做的、所感受到的所有一切,都会构成你,构成你的剧本。

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