為什麼他的電影沒票房,因為套路不夠深

从《倭寇的踪迹》里年迈的“第一高手”,到《箭士柳白猿》里人到暮年一事无成的匡一民,再到《师父》里身陷窘境无可奈何的津门郑山傲。徐浩峰电影里的总有一个集漂泊感、孤独感、宿命感于一身的角色,就像徐对异域容貌的偏爱一样,这样一个老者的存在恐怕也是他自成一系的套路。

为什么他的电影没票房,因为套路不够深

有自己套路的人很多,比如克日什托夫·基斯洛夫斯基,比如昆汀·塔伦蒂诺,比如王家卫,但就像王家卫的票房难以战胜王晶一样,徐浩峰的票房,恐怕也要远远落后于陆川、宁浩。

票房只是抽象价值的诸多物质呈现方式之一,但却不能因为它具有物质的一面而被全盘否定。如果一部影片难以让观众明了其中的全部箴言,那至少也应满足观众那卑微的审美欲求——艳丽的色彩、妖娆的演员、华美的构图、虎斑霞绮的音乐以及扣人心弦的剧情。如果这些东西有什么章法,总结起来,不过两个字“套路”,而这其实才是真正的套路。

为什么他的电影没票房,因为套路不够深

华语电影里最懂套路的人恐怕要数成龙,还记得印刷厂的粘板和小巷里的竹竿吗?一击制敌的搏斗,变成得过且过的杂耍,从展现暴力行为的惨烈,转变成调侃暴力行为的滑稽,于社会影响层面,虽然有不良诱导之嫌,但至少是可爱、可笑、博人一乐的高明套路。

为什么他的电影没票房,因为套路不够深

最近几年还有一个人很懂套路,这个人就是吴京。如果成龙的套路是博人一乐,那吴京恐怕就是博人喝彩,他并不规避武打动作中的血腥、残忍,甚至有意放大这种暴虐,因为普通观众在观看《战狼》里那肉末四溅、脑花飞舞的爆破场面时,他们的心里有一句潜台词——正义的暴力不是暴虐。

为了适应商业电影的需要,徐浩峰也改进了自己的套路,混血美女+花瓶女主+滑稽配角,但了对于欲求过往的观众来说,这点刺激最多只能算作解放前的咸菜疙瘩,影视技术突飞猛进的时代,谁还稀罕这种伏鸾隐鹄的冷幽默。

徐不屑于成龙和吴京的那些“奇技淫巧”,前者“有失武行体统”,后者“贩卖民族主义”。侠义终有侠义的道理,武人也都有武人的规矩,电影套路也要老老实实从电影套路上下功夫,比如更灵活的蒙太奇运用,比如更精雕细琢的转场音乐,比如更丰满、生动的女性形象。一个真正的电影人不屑于依附那些电影之外的套路。

为什么他的电影没票房,因为套路不够深

《师父》就是在这中状态下应运而生,彼时徐浩峰已经初试了电影编剧和导演,他拿出了自己第一部真正意义上的商业电影。这部电影不仅请到了台湾的实力演员,更是有影帝廖凡担纲主角,而花瓶的角色也第一次真正的请到了“花瓶”去扮演,值得一提的是“花瓶”的扮演者宋佳因这一角色甚至荣获了华鼎奖最佳女主的殊荣。

只可惜5305万票房未免有些惨淡,徐浩峰自己的任性套路,恐怕要就此收敛了。

或许下一次,当徐的第四部作品《刀背藏身》上映时,我们也会看到像成龙、吴京那样的套路,杂糅着平等精神、和平主旨、民族主义、沙文主义的奇特电影。

为什么他的电影没票房,因为套路不够深

据说,九月是山核桃成熟的季节,每到这个时候,就会有许多农民上山采摘核桃。核桃树高大茂盛,多生长在地形复杂的山区,农民们为了采摘核桃要准备很多道具,比如竹竿和镰刀,再比如竹梯和布袋,前者的组合可以用来钩取低处的核桃,后者的组合则可以帮助农民爬上高大的核桃树,摘取树冠深处、和高处的山核桃。

如果低处的山核桃是票房,那高处的就是口碑,竹竿、镰刀、竹梯、布袋就是各种套路,合适的套路是争取票房和口碑的必要手段,但到底能争取多少,还要看操作者对套路的熟练程度。

君不见,每年有多少收获山核桃的农民踉跄着被树枝划伤,从树上摔下,把满袋的山核桃,洒得精光。

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