陽光下的恐怖才冰寒刺骨 為何中國拍不出像樣恐怖片

阳光下的恐怖才冰寒刺骨 为何中国拍不出像样恐怖片这是一个冰寒刺骨而又杀机四伏的故事。

女孩南希来到一处不知名的美景海岸冲浪,结果受到了一只大白鲨袭击,重伤的她被困在了离岸边不到200码的礁石上,而礁石在几小时后就会被涨潮淹没。

等着她的将是盘旋已久的嗜血巨兽,她能否活命?

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什么样的故事算作好故事?这个问题时刻不停地折磨着电影创作者们,他们总会用流行风向瞬息万变观众口味千差万别做借口,却经常忽略一个事实:越纯粹的故事越动听。

纯粹代表着故事在某一领域到达极致。只要到达极致,故事就会闪耀着一层特殊的美感,让人忽略瑕疵,并在记忆中深刻坐标。比如说,我们会记得夕阳下的土城,记得土城上惘然的紫霞仙子,土城下落寞的至尊宝,但我们也会因此忽略粗糙的妖窟布景,忽略简陋的烟火特效。观众其实没有那么热爱吐槽,只是在90分钟内,我们经常深陷尴尬,找不到一点动人之处。

今天我要推荐这部电影《鲨滩》,便是典型的纯粹型故事代表,它有很多不足,但却把孤独下的恐惧,讲述到了极致。因为极致,所以带来了别样的冲击。

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《鲨滩》的剧情非常简单,一个学医的女孩中断学业,去墨西哥的海滩冲浪,寻找妈妈当年的足迹。冲浪过程中,她发现死亡的鲸鱼,以及被鲸尸吸引而至的鲨鱼。虽然海岸近在咫尺,但在鲨鱼窥伺之下,咫尺也是天堑。女孩被迫躲上一块礁石,开始了自救的旅程。

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这并不算一个复杂的剧本,也缺乏常见的商业元素,然而擅长拍摄恐怖片的导演米·希尔拉牢牢抓住了一点:人类在孤独时刻的恐惧。影片中所有的细节都为这一主题服务。苍茫的冷海,海水浸泡的伤口,狭小礁石上惊恐的女孩,巡游四周仅露鱼翅的鲨鱼,孤独,才是一切恐怖的源泉。

当这种孤独铺垫到极致,那么接下来依靠勇气和智慧的翻盘,也就显得顺理成章。当女孩最终奋起,不但逃离生天,还借助海底设施杀掉鲨鱼后,银幕前的观众几乎感同身受般松弛呼气,并扪心自问,当我们身陷类似绝境时,是否有同样的勇气?当导演能诱使观众思考这一命题时,谁还敢说这是一部低成本小制作的类型电影?

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事实上,导演佐米·希尔拉在惊悚恐片界颇有声誉,其执导的恐怖片《孤儿怨》就曾获得赞誉一片。在恐怖片这一领域中,他显然思考很深,并最终指向人类恐怖的根源。从千万前,我们穿着兽皮围着篝火,蜷缩在石穴中开始,人类最恐惧的其实只有两件事:洞外的黑暗世界中到底有什么?如果我身边突然没有族人,一个人该怎么办?简而言之,人类埋藏在心底的最大恐怖,一是未知,二是孤独。

回顾电影史上优秀的恐怖片,其实都在围绕着未知和孤独这两个主题,比如不定时响起且不明其理的《午夜凶铃》,结尾才发现自己已孤身独立惶恐无助的《第六感》,未知挑逗着我们的想象,孤独则拷问我们的心灵,两者混杂在一起,共同编织出恐怖的世界。

《鲨滩》的导演便是一个成功的编织者。美国人对鲨鱼的偏爱,不异于蒲松龄对狐狸的喜好,1975年,史蒂文 斯皮尔伯格的《大白鲨》上映,片子大白鲨撕咬人类的场景吓坏了千万美国观众,甚至让美国各地的海滩游客数量都锐减,这部惊悚片成就了斯皮尔伯格,也扩散了鲨鱼的凶名。然而,四十年间,鲨鱼的电影反反复复在拍,却总能讲出不同的新意,这其中的道理值得我们深思。

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在这个基础上,回看国产恐怖片,不免再次失望。国内导演们,依旧痴迷于光影特效,热衷于恐怖扮相,并寄望于用一个极其复杂曲折的故事,去营造恐怖氛围。而这一切,其实离恐怖的本源越来越远。

当这些努力失败之后,因不明恐怖根源,导演往往会做出错判,认为电影不惊人,主要缺辅料,于是一个怪圈就此诞生,我们开始看到一部部充斥着神狐鬼怪外星科技的“中国恐怖片”走上银幕,然后票房惨淡,骂声四起,最终让这个行业蒙羞。

这是个大话题,但答案并不复杂。中国恐怖片导演们要学会的第一步,便是如同《鲨滩》一样,讲个故事,讲个有关极致的故事。

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