周冬雨這部國產青春片竟然不差

(本文由毒舌电影原创:dsmovie)

《七月与安生》昨天上映。

对这部海报模仿《戏梦巴黎》的国产青春片。

周冬雨这部国产青春片竟然不差

Sir本来毫无兴趣。

结果,豆瓣评分7.6。

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居然有超过60%的人,给出四星以上的评价。

Sir的朋友圈,也有不少同行说不错。

嗯,你们的评价成功引起了Sir的注意。

好基友@钱德勒大叔去过首映礼,连阅片量不低的他都说,被两个少女之间的感情打动了。

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可能是今年最好的国产青春片。

为什么,因为它鸡贼而细腻地拍两个女孩撕X更深层的血肉模糊。

以下部分内容涉及剧透。

文 / 钱德勒

毒舌电影专稿,未经许可不能转载

《七月与安生》,又是一部本来不在我计划片单内的影片。

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但好奇害死叔,结果还是不长记性跑去首映礼看了,有那么一丢丢的原因是,窦靖童演唱的主题歌MV。

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歌名就很让人肃然起敬,《 (It's not a crime) It's just what we do》。

MV是本片监制,导演陈可辛亲自操刀,基本上把影片中比较带感的镜头都剪进去。

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配合窦靖童独特、懒洋洋的声线,是有那么一种“我就喜欢你看不惯我但搞不死我”的范儿。

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看来,人真的有可能两次踏进同一条河流。

因为预期不高,以为就是两个妞无聊地为一个男人撕得昏天黑地的青春偶像片。

骂你是一个贱人,气不过直接上手,后来又抱在一起痛哭说我们永远是姐妹——就是这种烂戏。

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结果,好一些。

导演曾国祥,曾志伟的儿子。

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《七月与安生》是他导演的第二部剧情长片。

2010年,他与彭浩翔的御用编剧尹志文一起指导了短片《指甲刀人魔》。

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《指甲刀人魔》

《七月与安生》完成度很高,加上女性情感题材的“老司机”陈可辛监制,还是有不少亮点。

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总的来说,值得推荐。

鉴于本人的朋友圈上不少人都在表扬两位女演员的表演。

夸周冬雨放得开,放肆演;

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夸马思纯气场稳、hold得住。

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到处都是,“红玫瑰与白玫瑰”这样很文艺,但“滥文艺” 的评语。

我决定说点不一样的。

其实吧,拍两个女孩的套路万变不离其宗,又要搬出“华人之光”李安拍过的《理智与情感》。

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这几乎就是人性的基础两面。

在这个基础上衍生的对应词组就有:压抑与放纵、平静与疯狂、传统与禁忌、破与立等等。

这就是个大套路。

很多电影里,但凡涉及到两个女性角色的,都是出不了这个框,细想都是这种“你中有我,我中有你”的镜像关系。

比如,李安的玉娇龙与俞秀莲;

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关锦鹏的红玫瑰与白玫瑰;

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甚至红楼梦里的林黛玉与薛宝钗。

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但有一点要掰扯清楚,男人是催化剂,而不是真正的焦点。

比如李慕白。

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佟振保。

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还有贾宝玉。

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想明白这一点的导演,往往就能超脱出流着鼻涕,撕扯衣服,很丢人的撕X戏。

要撕,就跟另一个自己去撕,撕内心深处那个蠢蠢欲动、要出走的自己。

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这才是高段位。

《七月与安生》比那些面目可憎的闺蜜撕X戏好一些些的原因就在于:

男主角家明就是一个花瓶,面目模糊,性格清晰,帅但是怂包,没了。

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电影改编自庆山(原名安妮宝贝)2002年的小说,不算强IP。

原著的基础上,编剧做了一些改变。

在正在发展的故事和被讲述的已经完成的故事两层关系之上,又来了一个虚构的未来的故事。

在七月难产去世之后,写书的安生幻想了她们互换了一次人生,过着对方的人生,死中产和文艺背包客换了一下。

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可爱的曾国祥生怕观众catch不到这个点,选择了很笨的方法去表现。

一个就是絮絮叨叨的旁白,然后就是他真的搞了一个“镜像关系”的场景,让两人互相照镜子。

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很直接,很直男。

《红玫瑰与白玫瑰》婉转的关锦鹏也是这样拍的,同样原著没有。

佟振保在电车上遇到改嫁的娇蕊,昔日热情似火的红玫瑰,眉目低垂。

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两人寒暄中,红玫瑰一直在躲闪。

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那种怯生生的感觉,让佟振保想到自己的妻子白玫瑰。

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于是,红玫瑰在这个男权的世界里最终要被洗白,煞白煞白。

关锦鹏通过对白和肢体表演完成了置换,高级。

所以说,曾国祥和他的编剧能够想去改造原著小说,勇气可嘉,也很可贵。

主题的确定只是第一步。

曾国祥在拍两个女孩贯穿青春直到长成之后的撕X戏,用的心思,也能看得见。

首先,男人看女人,肉眼之下,最浅的一层就是脸蛋、身材、服饰。

所以,最直接方便取塑造角色性格的也应该在这方面动脑筋。

《七月与安生》中发型的变化,基本上就是两人性格的变化。

十三岁见面时,安生披肩长发,毛躁躁,衬托了这个小女孩与生俱来的野性。

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七月是简单地扎起来,但也很随意,也并不是那么严谨,这就奠定了两人可以聊得起来,并且产生默契的基础。

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进入青春期,安生烫了一头卷发,七月是清汤挂面的好学生造型。

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“小飞女”和“乖乖女”的形象区分开了。

进入社会,安生操持各种营生,混迹社会,卷发变中长发,亦庄亦谐,体现可塑性;

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七月还是顺溜长发,留守镇江,守着一个不敢冒险的自己。

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结尾处,七月剪出利落短发,在安生的笔端处走出天涯路。

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人物性格的变化,切面很清晰。

为了表现人物性格的对撞,导演也用了直男视角最好理解的角度,反倒有新意了。

就是胸和胸罩。

十三岁两个小女孩第一次同浴,安生发现七月已经戴上了妈妈式样的胸罩。

很吃惊,然后提出要“比胸”。

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这个时候角色的基本信息就传达了,并且在后面的剧情里被重复,犹如复调。

那就是七月是大胸,安生是平胸。

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但讽刺的是,大胸的七月看起来是保守的,是被动型进攻人格,不到万不得已不会暴露内心的洪荒之力。

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平胸的安生看起来是很吊的,冲动咋呼,但内心却是很畏缩的,不敢去追求自己爱的人。

这个就是胸毛大汉弹琵琶,青衫女子唱大江东去的反差效果。

同理,两人在家明出租屋卫生间的撕X戏,也是借由胸罩的风格开始的。

安生穿的是黑色蕾丝型。

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七月一怒之下脱掉衣服展示了自己很土的胸罩以及大胸,挑衅安生。

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这一场戏,两个女演员都演得带劲。

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其次,如何去表现女孩之间的小暧昧和亲密呢?

导演用了最私密的场所——卫生间和床。

最私密的动作——尿尿。

刚才说了两人第一次分享秘密,就是“比胸”,在浴缸里。

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第二次,上高中的七月在安生的出租屋大床上,两人共枕谈心。

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然后七月提出要尿尿,安生把马桶指给她。

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第三次,两人在上海重逢,又是同住高级酒店喜来登,同一张床。

安生又说自己要尿尿,憋一路了,其实是掩饰尴尬,躲进卫生间放水,不去听家明跟七月通电话。

第四次,两人重逢在北京,又睡一张床上。

此时真正的逃婚者七月怀上家明的孩子,像儿时那样枕着安生的臂弯。

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这个时候,无话不谈,解剖自己的人生真相。

最后,两个人终于不睡在一张床上,那就是天人两隔。

可能很多像我这样的80后男生,曾经都有过一个困惑,就是为什么中学的大多数女生要一起去上厕所?

或许,这里能找到答案吧。

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至于表演,惊喜的是,两位年轻演员都没有掉链子。

周冬雨和马思纯各有所长,但,建议再观察一两部片子。

因为很难想象,从《奔爱》到“安生”的周冬雨。

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从《盗墓笔记》到“七月”的马思纯。

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到底是突然来神了,从此就一发不可收拾,还是被陈可辛控制的好。

男主?毫无存在感。

家明,是师太亦舒最爱用的男角色名,惟有此,大概就很说明问题了吧。

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最后,我私人地感叹一下电影里一句台词。

是七月的妈妈说的——

女孩可以走的路很多,人生折腾点未必不幸福,只是很辛苦。

或许是原著小说画地为牢,无论是七月还是安生,或者是假想的那个短发的七月,最遗憾的是,在她们最青春的岁月里,几乎所有的生命感受都围绕着一个男孩,而没有真正地去面对自己。

而当意识到这一点的时候,已经是伤痕累累。

所以,有时候人生的困惑真的就是想太多,而懂得太少。

电影推荐看,别学,误事。

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