年度撕逼大戲,終於出現瞭

翻看9月上映的影片里面

有一张海报成功

引起了小编的注意

年度撕逼大戏,终于出现了

▲这么坦诚相见的画面,

一般的小男生还真是把持不住呢

这部电影就是陈可辛监制

改编自安妮宝贝同名小说的

[七月与安生]

后来片方又发了一个新的海报

这回演员们穿的更少了:

年度撕逼大戏,终于出现了

浴缸加上两折镜,让人条件反射般

联想到贝托鲁奇的[戏梦巴黎]

年度撕逼大戏,终于出现了

▲[戏梦巴黎]

照搬创意的海报

按理说是很多低成本

国产电影的惯用手法

一下子降低了小编对影片的期待

再看影片的两位主演

马思纯饰演七月

周冬雨饰演安生

年度撕逼大戏,终于出现了

两人之前参演的作品

多以青春爱情为主

此外马思纯还出演了

盗墓题材影片[盗墓笔记]

饰演一个打女

但并不影响其是一部烂片

年度撕逼大戏,终于出现了

可是奔着陈可辛监制

小编还是果断把这部

[七月与安生]看完了

而且万万没想到

它居然还不错

就连平日里装Man的

编辑部小伙伴也强忍着眼泪

内心却早已被虐过千百遍

正如前面提到的,[七月与安生]是根据70后作家安妮宝贝同名小说改编,讲了一对好朋友七月与安生,因为同喜欢一个男生而揭开青春中不堪的伤疤的故事。

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所以,谁是安妮宝贝?

犹记小编的学生时代,《花火》与《男生女生》始终在杂志栏的最上面(当然还有《看电影》杂志),班级里的女生都在看安妮宝贝和郭敬明,男生则在看韩寒和九把刀。小编第一次接触安妮宝贝,好像是因为同桌上课看课外书被老师没收了......

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安妮早期的作品以城市人生活的漂泊与宿命有关(很像影片中的安生),辞藻极其华丽,且给人一种虚无的感觉。

小编扔给你两句随便感受下,“我们衣袍湿透,但莲花瓣上却无滴雨停驻”,还有小编最喜欢的这句,“若有情执,必陷入软弱”。

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▲安妮宝贝

对于她的作品风格还有一个好玩的梗。有学生问老师李清照是谁,老师回答“就是宋朝的安妮宝贝”,学生很开心地离开了~~

之所以选择改编《七月与安生》

监制陈可辛是这样回答的

剧本那么多

《七月与安生》只有27页

但是27页的后果就是,编剧需要在不改变原著格调的前提下填充许多的剧情,所以陈可辛又有了互换人生的想法,给影片增加了悬疑的气氛,以及数次反转。

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七月与安生,一个温润如玉,一个放浪任性,她们是朋友、知己,也更像是一个人人格的不同侧面的映射。

交互变化下,两人的性格始终是互补的,这也让两人之间的戏剧张力,实现了恰到好处的制衡。

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这也正是这样符合文学特性,具有强烈戏剧冲突的剧作铺陈,让电影没有止步于情爱的纠葛俗套剧作上,而是跳脱出框驾限制,成功的刻画出了两位富有现代女性独立意识与自我认知的女性形象,甚至将女性的那些小心思表现的淋漓精致。

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电影里出现的三次浴室戏码,成为了贯穿七月与安生友情道路的线索,七月与安生由相知、嫉妒到谅解,三次浴室戏份成为剧情转折的节点。

有人调侃,女生寝室6个人,一共建了5个群。虽然听起来可笑,但女生的心思就是这么难琢磨。而导演对于这种女性心里的精准把控和丝丝入扣的刻画,让小编都为之吃了一惊!

监制陈可辛正是看到这些个细节

感觉自己拿不来

想找一个了解女性的人来当导演

于是找来了曾志伟的儿子曾国祥

年度撕逼大戏,终于出现了

曾国祥先前导演过一些作品,像大咖云集的[恋人絮语],还有余文乐、张静初主演的[醉后一夜],但那些影片都口碑平平。

直到这部[七月与安生],曾国祥终于有机会展现自己对女性的了解,就他自己而言:

“我从小到大,跟很多女人一起生活。因为我有两个姐姐,很多时候都跟我妈在一起。我觉得女人太麻烦,而且复杂,但是我对复杂很感兴趣。”

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▲[恋人絮语]剧照

影片后半段集中到三人的情感纠葛上面,两位女主角因为男主角步入了反目与对抗(小编最喜欢看的撕逼段落终于来了)。

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可是影片中的撕逼并没有我想的那么“精彩”,不像某部时装高级定制“撕逼也要撒满玫瑰花瓣”的高端做派,确实虐心。

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▲论撕逼只服四导

基于导演精密准确的细节铺陈,[七月]的“撕逼”没有沦为猎奇性的情节设置,而是情节铺陈下真实流露的情感爆发。

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而最打动小编的场景,无非是电影里的两处平行剪辑处理的段落:——漂泊在外的安生历经了外面的花花世界,同时也体味到人情冷暖与世事艰辛。

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平行剪辑在这里出色的完成了影像叙事:令电影凸显出一种少见的,真实的“痛感”。

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七月如同笼中鸟,在温暖的小窝里平稳安然度日;安生天南海北走天涯。二人的身份互换后,MV化电影语言技法的加持,切切实实匹配了原著里对于漂泊主题的刻画。

机场分别时,安生说“留下吧”,七月说“跟我走吧”,不禁让小编想到[海角七号],“留下来,或者我跟你走”,都是饱含深情的简单话语,很安妮宝贝。

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[海角七号]

在青春带来的悸动过后

取而代之的不仅有悔恨

更多的是主人公

自我独立意识的成长

与女性意识的苏醒

这恰恰让电影具备了更大的现实意义,具有了青春片里难得一见的时代感。

前有[小时代]里,四爷用各种花样奢侈皮大牌编造着纸醉金迷美梦,让女主角们互相撕逼,一撕就是四集联播。

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▲[小时代]

但所有的争执、和解、理解、调和,都缺乏背后的戏剧矛盾冲突,是单纯的为了撕逼而撕逼。

同样是以女性为核心的电影,[小时代]没有试图去树立任何一个独立的女性人格,而是把对上流奢靡生活的意淫为使命,让人物、剧情沦为奢侈品大牌的鸡肋陪衬,而这也是[七月]不同于前者的原因。

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它展现给我们的面貌:在表面看来是一部“小妞电影”,但在这外壳下,它内里有历经了时代变迁后,对大环境下女性个体和生命的反思、审视与描画。

而电影的时代背景跨度与流浪主题,也与陈可辛一贯的风格相契合。

[双城故事]、[甜蜜蜜]到[如果爱],都不乏对于三角恋爱关系与漂泊主题的刻画。

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▲ 时至今日[甜蜜蜜]里曼玉和黎天王

在片尾恍如隔世的相视一笑

已经成了小编最爱的银幕镜头之一

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▲[如果爱]里,孙纳为了成功而牺牲爱情

埋葬记忆,独自拖着行李漫步雪地

在《七月与安生》的书中,追寻自由的七月来到俄罗斯,仰望着的画面瞬间跳转到岩井俊二的[情书],而且影片结尾处也特别感谢了日本导演岩井俊二。

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▲[七月]里,俄罗斯的冬天

布满追梦人的苦涩交织

故事不断反转,并以悲情收尾。同时两位演员也都贡献出了自己的银幕最佳表现,或许就像陈可辛说的那样,不是演员会不会演,是你会不会选。

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周冬雨的形象鬼马、古怪、犀利、豪爽,又有着脆弱可人的一面,分分钟都可以圈粉的节奏。真的是可以靠这个角色坐稳“冬叔”的宝座!

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[盗墓笔记]里抛“料”的马思纯这次依然秀了一把事业线,前半部伶俐可人,后半部经历了心灵成长,角色纵深感极强。

所以,[七月与安生]就是这样一部电影,正如萨冈说的那样

“所有漂泊的人都梦想着平静、童年、杜鹃花,正如平静的人生都幻想着伏特加、乐队和醉生梦死”。

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