評《七月與安生》:這才是青春電影該有的樣子

评《七月与安生》:这才是青春电影该有的样子

这看这部电影之前,我完全屏蔽了这部电影任何的宣传,朋友圈的广告以及预告片和海报,因为我对于这部青春电影没有抱任何期待,这其实是我看院线电影的一贯思路。我不想带更多的干扰去欣赏电影。等上映,自己买张票,早场,影院人不多,一个人坐在诺大的影院,享受那种“指点江山”的感觉,看过早场的都懂。

所以当我看完《七月与安生》,觉得这是一部远远超过我预期的电影,是一部我认为优秀的国产电影。曾国祥,猴赛雷!

评《七月与安生》:这才是青春电影该有的样子

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曾国祥在《七月与安生》之前拍了很多文艺短片,

还拍过彭浩翔的短篇故事《指甲刀人魔》。

所以这次将故事拉长,拍庆山(安妮宝贝)的短篇小说《七月与安生》完成度就非常高。

电影切入的叙事角度很舒服,通过书写的章节来叙事,又把生活和小说杂糅在一起,模糊了现实和小说的边界,这点是一般国内青春片想不到。

这个电影看完之后,让很多人想重看一遍原文小说。

甚至会怀念当初在论坛看连载小说的时光。

2

电影《七月与安生》没有完全执着于两个女孩的故事,而是去讲深藏于每个人性格中的矛盾,试图回答贯穿电影始终的问题:

你到底是谁。

人的内心就像硬币的正反两面,一面渴望冒险,一面渴望安定,不到停转的一刻,你永远也不知道朝上的是哪一面。

七月与安生从少年长大成人,也是每个人认清自己真实内心的时间线,与其说是两个人的相互嫉妒,不如说是每个人面对未知生活,与生俱来的渴望与好奇。

这是在告诉希望从中得到指引的人啊:

人生不亲自走一走陌生的路,你永远不会满足。

评《七月与安生》:这才是青春电影该有的样子

3

电影找来了给很多影像作指导的余静萍做摄影,是电影整体氛围偏向文艺风格的重要之处,也是很像日系唯美电影的原因,像《情书》《横道世之介》。甚至触及到很多有尺度的点,也做得很真实细腻。

七月与安生是两个截然不同的女孩吗?

其实我们又何尝不是七月或安生。七月过着安稳的日子,她讨好生活,按部就班考好学校,找到好工作,有一个标准程式的男朋友。而安生是放荡不羁的,但又很委曲求全,为了放弃家明,逃离了日常的生活。她一直在人生的路上逃离,以为会成全七月的幸福。是完全对立的好和坏。但世事难料,这也是电影最妙的部分。所以我心疼她在最后颠沛流离中问安生“我可以回来吗”,然后站在她家楼下等她。互换人生其实想说的是,我们永远在羡慕别人的生活,而不自知。安稳的生活比较好,还是自由的人生比较有意义,不去尝试,谁都不会有答案。

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电影里有很多文学因素的代入,但是运用得非常自然。像那句安生一直在提,从吉他手的偶像,到自己,再到最后七月也死在27岁的梗,是村上春树在《挪威的森林》里的那句“唯有死者永远27岁”。

还有家明用跑步来平静内心,安生问他:“当你跑步时你在想些什么?”其实也是村上春树以跑步为主题,写的一本杂文集《当我谈跑步时我谈些什么》。

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外国电影里,经常有很多两位女生为主角的电影。

像波兰名导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《两生花》。

岩井俊二导演的《花与爱丽丝》系列。

在《燕尾蝶》里也有过女生组CP的。

在最近的那部《瑞普·凡·温克尔的新娘》里,也是两位女生为主。

还有戛纳获奖的《四月三周两天》。

都是各个国家质量很高的两位女主为主角的电影。

我认为《七月与安生》中的两位演员,可以代表目前国内两位女主为主角的最高了。在七月出游各个地方,过起了安生曾经飘荡的生活,有个飘雪的镜头,七月抬起了头,那是导演在致敬岩井俊二的《情书》经典。

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另外周冬雨也奉献了从影以来最好的表演。

周冬雨从《山楂树之恋》出道,就一直被诟病演技稚嫩。作为谋女郎起点确实高,之后被桎梏是只能演清纯,然后在宁浩的《心花路放》里颠覆自己,演了杀马特,打了众人一脸。之后在《七月与安生》里的演技实很赞,有几场戏,念念不忘,第一个是马思纯饰演的七月在站台送周冬雨饰演的安生,七月看到安生戴了家明的佛像,然后列车行驶,安生哭着说“你要我留下来我就留下来”,但是七月知道这是她执意要送走安生的。

周冬雨处理这段,用了一种非常高级但又复杂的表情。这一些列的镜头特写,在电影里就是点睛之笔,也是属于周冬雨的成长。你们可以去感受一下。

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安生表现失落,遗憾,狂躁和害怕。用的是一系列抽烟,砸吉他的动作表演。而对自己感到失望的表演技能,是面对镜头,看着一滴泪盈在眼眶中,在缓缓滴落。这种表演方式,确实让我想到了周迅。

评《七月与安生》:这才是青春电影该有的样子

我最喜欢的,是那段高潮戏份。马思纯饰演的七月歇斯底里,因为看到家明和安生回来。在浴室她们爆发了,本是马思纯的演技爆发,却在周冬雨一个四两拨千斤的苦笑处理打破,之后从逻辑上来说就有了上升空间。

对手戏讲究有火花,这就是火花。

周冬雨的哭戏也很高级,她在得知七月怀孕以后躺在她旁边,马思纯一直睁着眼睛说话,而周冬雨就闭着眼睛听,然后眼泪不自觉的就流出来了。这段表演连同周冬雨在得知七月已经死了,要她当作家属签字时的那段演奔溃。情绪由淡变浓,渐渐逼近爆发的临界点,让人,从不接受死亡的通知,但开始被迫接受这个事实,到最后不得不冷静下来,都展现了她弱小身体里巨大的能量变化。

这段戏其实让我想起来周迅在《苏州河》中的表演。那时候周迅一人分饰两角,性格不同也和片中的七月和安生不谋而合。牡丹爱上马达,马达后来爱上了和牡丹一模一样的美美。“你能为爱活多久”而电影《七月与安生》里早就冲破了爱的范畴,这是两位女生生而为人的羁绊,都在表演中随剧情传递给观众了。

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除了电影,文学和还原小说原著。

《七月与安生》在配乐上也下足了功夫。用了新裤子的《我们的时代》、许巍的《方向》、崔健的《花房姑娘》、独立音乐人的《悲惨的幸福》。

最难得的是,安生骑车唱着王菲的《浮躁》之后真的用了这首歌。

而电影的开头结尾,是窦靖童的主题曲。

9

关于这个结尾,双结局处理,太直白了,我觉得还有更好的方式,不一定非要做这个结局,在前面和中间做一些闪回处理,让观众去猜就好了。这种通过信息拼凑出的快感会更加强烈。当安生以七月之名在网络上发表小说,结局写了她按照自己的心,去生活。但现实是七月有意外。这种小说美好,而现实惨淡的处理真实,但不合理。

10

青春题材被拍烂了,小说改编的电影也被拍得血肉模糊。

《七月与安生》为此带来了新格局,这是我想看的青春电影。

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