最恐怖的電影來瞭!它比任何恐怖片都恐怖十倍,因為完全不按套路!

文 | 柏拉不图

电影学博士,在中国传媒大学讲授摄影、影像创意课程,致力于视觉艺术与文化的研究

这可能是今年最恐怖的电影,但也有人说它是有史以来最恐怖的电影。

《招魂2》

来自我们熟悉的《电锯惊魂》导演温子仁。

看几段豆瓣评论:

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观众反应说明一切,尤其是对恐怖片来说,只要真的吓到人了,就是牛逼。

吓人的恐怖片很多,有的片让你吓到不敢看,但温子仁的不一样,你虽然不敢看,但你舍不得不看,不想错过一秒钟。

《招魂2》为何如此牛逼?

首先是它取材自「真实」。很多恐怖片都冠以「根据真实事件改编」,似乎经它标签后的故事总会以一种「非虚构事件」的幻觉为影片增加恐怖指数一样,温子仁的两部《招魂》都是如此。

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《招魂2》

这个系列中的主要人物——驱魔师沃伦夫妇真有其人,虽然他们被很多人谴责是招摇撞骗,但沃伦对灵异事件有自己的见解:「如果你观察一个静止的风扇,你可以很清楚地看到叶片。但是,如果风扇转动了,你就看不见了——它变得隐形了。灵体存在于别的震动场中。他们遍布我们身旁,你却看不见他们。但如果你像洛林(沃伦的妻子)一样,你就可以从灵觉上看到他们,听到他们」。

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1977年的英国,单身妈妈佩吉·霍奇森带着四个孩子(12岁的玛格丽特、11岁的詹尼特、10岁的约翰尼、和7岁的比利)住进了恩菲尔德小镇绿街284号的房子里。

住进来之后,怪事便不断发生——床、椅子很多家具会自己移动,墙壁里会发出奇怪的声音,11岁的女孩詹尼特像被恶灵附体一样以一个男人的声音说话,这起事件成为《招魂2》的灵感来源,以上情节均在影片中一一展现,包括后来的报警和电视台采访。

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尽管后来这件事被证明是一场恶作剧,正如温子仁在影片中略微提及的那样——当时佩吉失业,为了家庭利益和维护租用期,以及研究者的成名欲望,她和她的孩子伪造了吵闹鬼的事件。

珍妮特和研究者安妮塔·格雷戈里对伪造的事实供认不讳,14岁的玛格丽特和《世界新闻报》的记者也承认了这是伪造的事件并表示对此事负责,但这不影响这一事件施加在《招魂2》的影响力。

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温子仁自身对恐怖片的驾驭能力以及恩菲尔德事件本身的神秘性,使《招魂2》成为今年影迷们口碑最好的恐怖片之一。

尽管有些影迷对两多小时的片长略有微词——的确,沃伦夫妇出现后的驱魔过程有些冗长,原因很简单,在这个单亲家庭里,沃伦先当了一会儿父亲,然后才开始驱魔。

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温子仁的恐怖片之所以超级恐怖,因为他根本不按好莱坞的套路来,每每出人意表,你觉得该恐怖的地方根本没啥,你没想到的时候奇峰迭起。他善于利用细节,像搭积木一样,一点点地建构恐怖气氛,使之缓缓侵入人心,达到最平常的事物也让人不寒而栗的效果。

《招魂2》依然沿用了这一系列的套路(这也是《潜伏》系列的套路),一家人搬到新的房子里,怪事接二连三出现——起先是男孩半夜起床去厨房喝水,发现窗外的两只秋千中的一只在不停地摇晃,然后是玩具汽车和小男孩玩起捉迷藏游戏。

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这些不经意间的细节与物件制造的恐怖效果,使观众难以预料接下来还会有什么其它平常的物件也会吓人一跳,因此时时提心吊胆,像一个神经过敏的人一样,不自觉地已经进入到温子仁精心打造的恐怖氛围中,周围的任何物件都可能「潜伏」着恶灵,或者被恶灵利用。

小男孩半夜起床喝水就是典型的「温氏恐怖」,从起床、下楼、经过过道、进入厨房、搬凳子、打开水龙头,温子仁将每个动作都展现出来,观众心里知道某个环节肯定会有恐怖的东西出现,但无法预知会是在哪里。

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这里,温子仁巧妙地实践了希区柯克的「定时炸弹理论」——要让观众看到那颗炸弹藏在桌子底下,不知道什么时候会爆炸,悬念由此产生。

温子仁的另一个特点是,在我们以为是恐怖情节高发的地方,他反而弃而不用,拍得完全不恐怖。

小男孩喝水这段最后,有一个很经典的镜头。从窗户外面拍摄小男孩喝水,画面出现了两个窗户,通常的恐怖片一般都会在另一个窗户设置点恐怖元素——一个人脸隐约出现,或者窗帘被风吹起,窗帘后面藏着什么可怕的东西之类,但温子仁却没有走这个套路。他巧妙地避开了观众的期待,然后又迂回地满足了他们的心理。

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像这样的桥段在影片中有很多,是「温氏恐怖」的典型风格,恐怖片最怕剧透,过多的例子会降低观影的乐趣,还是自己去电影中体会吧。

很多人说温子仁的恐怖片是东方式的——对未知物的想象的恐惧,而不仅仅是对一种残暴的、可见的生物的恐惧。

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乍一看,似乎是这样。《潜伏》和《招魂》系列都是好莱坞电影史上常见的「鬼屋」题材,已经被很多人翻拍过,可是,温子仁依然让这一陈旧的题材在自己手中焕发出新的光彩。

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《潜伏》

《潜伏》第一部上映时,美国著名影评人罗杰·伊伯特对其评价颇高:「《潜伏》对『鬼屋电影』这种经典类型进行了深情的致敬,它区别于那种晃动的令人呕吐的血浆四溅的恐怖电影,这部电影依靠角色、氛围、令人不安的突发事件和逐步累积的恐惧。」

伊伯特的确道出了温子仁电影不同于好莱坞常规「恐怖电影」的特色,它不是依靠血浆、杀戮、晃动的镜头来制造恐怖感,而是依靠氛围。温子仁的恐怖片和日韩恐怖片有相似的地方,一种深植于内心的恐惧。

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因此,他会选择「灵异事件」来作为自己的创作灵感,因为「灵异事件」大部分和鬼魂、恶灵有关,他们很难被看到,但正如文章开头中沃伦所说的:「你就可以从灵觉上看到他们,听到他们。」

温子仁电影中独特的「东方式」恐怖可能和他的文化背景有关。他出生在马来西亚砂拉越州的首府古晋,父母都是广东人,7岁时,举家搬到澳大利亚的珀斯,后于墨尔本皇家理工大学获得文学学位。

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《招魂2》工作照

温子仁对「灵异」的兴趣,从他的第一部长片《冥河》就初露端倪,这部于2000年在澳大利亚拍摄的电影迄今为止很少有人看过,IMDb上只有百多人给这部电影评过分,且对它的剧情简介只有一句话:「杰米和梅琳达这对年轻的夫妇发现他们被困在一个名字叫『放逐』的另一个世界,在这个新的世界里,杰米必须找到梅琳达。」

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IMDb上《冥河》的简介

虽然并非来自灵异事件,但看这剧情也够灵异的。

真正让温子仁名声鹊起的是大家熟知的《电锯惊魂》系列,尽管他只执导了第一部,但这一部成本仅有120多万,首周票房却达到了1800多万,最终全球票房狂收1亿之多。

2007年,温子仁进入低谷,拍摄的两部影片《非法制裁》和《死寂》票房很差,但是在2010—2013年拍摄的《潜伏1 2》和《招魂》三部电影,大获成功,奠定了温子仁在好莱坞的地位,乃至环球影业将炙手可热的《速度与激情》系列的第7部交由温子仁执导,取代了另一位华裔导演林诣彬。

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《速度与激情7》工作照

温子仁的背景可谓贯穿中西,所以其风格也不完全是「东方式」的。他正式尝试「灵异题材」的是那部票房很差的《死寂》,这部影片的票房之所以很差或许正是因为它太「东方式」了。

玛丽·肖的传说尽管语焉不详,却有着浓厚的东方神秘色彩,其中的招魂仪式完全通过玩偶和腹语,对西方观众来说未免牵强,而《招魂》系列中的招魂则完全是西方式的,里面还涉及了一大堆仪器,符合西方「理性」的科学精神。

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《招魂》

此外,在艺术风格上,温子仁也吸收了一些西方著名导演的技巧,除了巧妙地利用了希区柯克的「定时炸弹理论」,《招魂2》中那流畅的又飘忽不定的跟拍镜头仿佛是库布里克的《闪灵》附体。

而那种「想像中的恐惧」在《麦克白》中也早就被莎翁描述过:「想象中的恐怖远过于实际上的恐怖;我的思想中不过偶然浮起了杀人的妄念,就已经使我全身震撼,心灵在胡思乱想中丧失了作用,把虚无的幻影认为真实了。」

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或许,《招魂》系列「根据真实事件改编」本身也是一种策略,因为观众不知道所谓的「真实事件」是真是假,如果是真的,有多少是事实又有多少是改编的,正是这种「未知」增加了影片的恐怖指数。

其实,就在去年,「恩菲尔德事件」被英国SKY电视台拍过三集的迷你剧《凶宅异闻录》。《招魂》系列的第一部是基于上世纪七十年代「罗德岛事件」而改编的。

1974年11月13日晚上,24岁的小罗纳德·笛福开枪杀死了他的父母、两个弟弟和两个妹妹。在庭审中,笛福辩解说,在凶杀发生的当晚,他听到一个声音,正是这个声音命令他杀人。

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第二年的12月23日,培伦夫妇带着五个孩子搬进了这座空屋。然而,怪事不断发生,后来,驱魔师沃伦夫妇称这座房子被恶魔占据,还煞有介事的说,一个名为拔示巴·谢尔曼的女巫在20世纪早期诅咒了这间房子。

2005年的那部《鬼哭神嚎》也是根据这个事件改编而成。这两个事件都被别人拍过,温子仁照拍不误,可见其对恐怖片的套路自信满满。

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尽管《招魂》系列都是根据七十年代的灵异事件改编,但其中的恶灵却有着悠久的历史,《招魂1》中的拔示巴·谢尔曼源自一个20世纪早期的乡村女巫。《招魂2》中的恶魔出身更早,据考证出自十七世纪的一本恶魔学书中。

不过,要论灵异恐怖历史的悠久,他实在不该绕过中国老祖宗。光发生在故宫的鬼神故事就不知凡几,够温子仁拍一个系列了。这里随便举几个,据闻都发生于上世纪八、九十年代:

在红墙边行走的幽灵宫女,口含珍珠吓死小偷的白衣女,没有脸的长发黑袍女人,夜半嬉戏的珍妃,举着宫灯四处巡游的太监,只闻其声不见其人的哭泣宫女,认领首饰展品的嫔妃鬼魂……

郑重邀请温导来试!

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